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‘Viernes 13′, el origen de la máscara, sangre y tetas

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Hasta once películas había protagonizado el sanguinario e inmortal Jason Vorhees cuando Michael Bay, en su faceta de productor, y el director Marcus Nispel decidieron repetir la exitosa fórmula de ‘La matanza de Texas’ y sacar otra ‘Viernes 13’, que es a la vez “remake”, secuela y “reboot”, todo junto. La cada día más preocupante falta de imaginación y de riesgo en el cine norteamericano nos trae de nuevo al psicópata que mata jovencitos salidos (bueno, una cosa va unida a la otra) mientras lleva puesta una máscara de hockey.

Aunque parezca increíble, casi veinte millones de dólares fueron empleados en resucitar de nuevo a un monstruoso asesino que tranquilamente podría intercambiarse por cualquier otro, pero con el tiempo Jason y ‘Viernes 13’ se han convertido en marcas reconocibles para el público, que parece estar dispuesto a seguir pagando de forma indefinida por otra entrega del producto, se le ofrezca lo que se le ofrezca (90 millones ha recaudado esta cosa). ¿Hasta cuándo? Quizá para siempre, mientras se haga un churro que cuesta X y genera X+1. Porque no hay más. Esto es lo más cercano a la comida basura, incluyendo los efectos perjudiciales para la salud de los consumidores. Menos mal que hay otros que son capaces de ofrecer otro tipo de productos de terror, que entretienen y que no nos toman por idiotas; como Sam Raimi, con su estupenda ‘Arrástrame al infierno’.

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‘Enemigos públicos’: demasiado bella, demasiado simple

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De Michael Mann es bien conocida su cuidada, meticulosa y arriesgada forma de filmar el cine de acción. Siempre ha sido un realizador que ha abanderado las nuevas tecnologías aplicadas al cine, además de un consumado cineasta a la hora de plasmar en imágenes secuencias de thriller, con balas, malos y buenos, y persecuciones maravillosamente coreografiadas. En ‘Enemigos públicos’, ha puesto todo su empeño en aportar una nueva visión a una época y una historia que se presta más a la visión nostálgica, granulada y texturizada que evoque la norteamérica de la Gran Depresión, que a la utilización de las últimas cámaras digitales y el uso de la alta definición que parecen quedar más (y mejor) en el cine de ciencia ficción contemporáneo.

Mann se la ha jugado, intentando romper con ese clasicismo al que se presta el gángster mediático John Dillinger, a base de colores inestables, de figuras recortadas sobre fondos planos y de un virtuosismo luminoso casi extremo. Todo ello lleva a lograr un resultado llamativo, espectacular, curioso y que deja un reposo de cierta frialdad, pero de innegable belleza. Esta apuesta del realizador que lleva a la fotografía de sus cintas (incluso las más olvidables, léase ‘Miami Vice’) a un alarde estético, a la vez eficaz como sofisticado y artificioso, logra que ‘Enemigos públicos’ sea, desde este punto de vista, su trabajo más logrado.

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‘Bram Stoker’s Dracula’, océanos de tiempo

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He cruzado océanos de tiempo para encontrarte…

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La larga secuencia de la llegada del conde a Londres es un esfuerzo narrativo que comienza con unas nubes amenazadoras de tormenta y concluye con la primera toma de sangre del conde a Lucy. Entre tanto, tenemos varios hilos dramáticos que se van trenzando y alimentando entre sí de manera casi perfecta. Por un lado está el Demeter (cuyo capitán, al menos su voz en off, también es de Anthony Hopkins, con lo que interpreta tres roles en esta película), navío en el que como todos sabemos viaja Drácula hacia Londres. También está el sanatorio de Carfax, con el doctor Seward y Renfield; el zoo, del que se escapa un lobo blanco; y la casa de Lucy.

La manera que tiene Coppola de unirlo todo, a parte de emplear el genial corte ‘The Storm’ de la imponente música de Kilar, es empleando la cámara de manera magistral como si todos estos escenarios estuvieran en alta mar, es decir, moviéndose igual que si se encontraran a bordo de un barco. Todo acaba formando un collage fascinante. La tormenta es Drácula, por supuesto, y así se nos muestra de qué forma su llegada a Londres afecta a todos habitantes.

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‘Spider-Man 5′ y ‘Spider-Man 6′ ya tienen guionista

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Todavía queda mucho para ver la cuarta parte de ‘Spider-Man’, pero en Sony Pictures ya están pensando en la quinta y la sexta entrega. Así que se han puesto manos a la obra y esta semana ya han contratado al hombre que escribirá los guiones de ‘Spider-Man 5’ y ‘Spider-Man 6’. El elegido es James Vanderbilt, autor del primer guión de ‘Spider-Man 4’ y también del de ‘Zodiac’.

Lo extraño del asunto (al menos para un servidor) es que ese primer libreto de la cuarta parte del hombre araña tuvo que ser revisado por David Lindsay-Abaire, y posteriormente fue modificado de nuevo por Gary Ross. O sea, que dos guionistas “arreglaron” el trabajo de Vanderbilt, pero aun así, contratan a este tipo para escribir las dos próximas películas. Vale. Esto se ha querido explicar, de forma no oficial, apuntando a que fue Sam Raimi quien no estaba contento con lo que Vanderbilt había ideado para ‘Spider-Man 4’, y que por eso se contrató a Lindsay-Abaire y Ross, para acercar el guión a lo que el director tenía en mente.

Bien, eso tiene sentido, pero entonces, ¿cómo se entiende que los estudios vuelvan a confiar en ese guionista para que escriba ‘Spider-Man 5’ y ‘Spider-Man 6’? ¿Acaso Raimi no piensa seguir tras la cuarta entrega? Podría ser, de hecho el realizador debe encargarse de la película de ‘World of Warcraft’ tras ‘Spider Man 4’. Lo único que se sabe, con certeza, es que han contratado a un guionista para dos películas porque la trama de ambas estará conectada, es decir, la quinta parte no tendrá un final, para eso habrá que ver la sexta. Primero, menuda tontería, para eso no hace falta un mismo tipo; y segundo, esperemos que no lo conviertan en una costumbre, para algo están las series de televisión, ¿no?

PD: En teoría, la fecha del estreno de ‘Spider-Man 4’ es el 6 de mayo de 2011.

Vía | Worstpreviews

Clint Eastwood: ‘La gran pelea’

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‘La gran pelea’ (lamentable título para ‘Any Which Way You Can’) fue la respuesta de la Warner al fracaso de ‘Bronco Billy’, cuyas pocas posibilidades comerciales ya se conocían de antemano. Así pues, los ejecutivos presionaron a Clint Eastwood para que realizase la secuela del que hasta ese momento era su film más taquillero, ‘Duro de pelar’. Sabe Dios en qué estaba pensado Eastwood para acceder sin ningún problema a rodarla, probablemente en el dinero, y en el hecho de así poder realizar después proyectos más personales.

Para ello encargó la dirección a su colega y amigo Buddy Van Horn, jefe de especialistas de muchos films, y cuya filmografía como director consta de tres títulos, todos con Eastwood, y curiosamente de los peores del actor. Van Horn se limitó a realizar una secuela en toda regla, esto es, idéntico reparto (exceptuando a Beverly D´Angelo, que en un alarde de inteligencia no intervino), idéntica historia, idéntico humor, idénticas peleas, e idéntico orangután, aunque el simio encargado de dar vida a Clyde no era el mismo que en la anterior entrega, pues éste había engordado demasiado (sic). Una vez más, el peludo intérprete se convierte en lo mejor de una función aburrida y previsible.

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Sam Peckinpah: ‘Duelo en la alta sierra’

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-¿No testificará a favor del señor Westrum?

-No, no lo haré.

-¿Por qué?

-Porque era mi amigo

‘Duelo en la alta sierra’ (‘Ride the Hide Country’) supuso la primera victoria de Sam Peckinpah sobre los cegatos productores de entonces, al lograr imponer su montaje al que ellos querían. Un pase de prueba en los cines de los estudios (MGM) hizo que uno de los ejecutivos se quedase dormido nada más empezar la proyección, sentenciando al final que era la peor película que había visto en su vida. Para no gastarse más dinero, dejó que Peckinpah dejase el montaje proyectado, sin darse cuenta de que estaba sentando un precedente: el conceder al director el control total sobre el montaje final de una película.

Tras la experiencia, no demasiado satisfactoria, de ‘Compañeros mortales’ (‘The Deadly Companions’, 1961), llegó a manos de Peckinpah un guión de N.B. Stone Jr., el cual dejó maravillado al futuro director de ‘Grupo salvaje’. Éste se puso en contacto con el productor Richard E. Lyons para intentar convencerle de que le dejase dirigir la película con la condición de reescribir algunos diálogos. Lyons le echó un vistazo a algunos de los episodios de ‘The Westerner’, dirigidos por Peckinpah, y quedó maravillado con el enorme potencial que el joven director tenía. No era una oportunidad para dejarla escapar.

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Taquilla española | Dillinger aguanta el resacón de Pixar

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Fin de semana con sábado festivo y altas temperaturas que invitaban a buscar sombras y lugares plácidos alejados del mundanal ruido. Y también de las salas de cine. Y es que ha sido un fin de semana flojo para la taquilla, en el que se ha encaramado como más taquillera el esperado blockbuster sobre Dillinger, ‘Enemigos públicos’. No son cifras escandalosas para un título que estaba llamado a conquistar la taquilla veraniega, pero a buen seguro recuperará espectadores a lo largo de las próximas semanas.

Parecía que la fuerte promoción de la excelente ‘Resacón en Las Vegas’ podría hacerle sombra a Johnny Depp, pero finalmente se interpuso Pixar con ‘Up’ entre ambos. Otro de los estrenos que llegaban, destinado al público infantil como es ‘Pequeños invasores’ se coloca cuarto en la tabla, seguido del estreno estrella de la pasada semana, ‘G.I. Joe’.

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‘The Losers’, cartel y nuevas imágenes del rodaje

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Aprovechando que ya circulan las primeras imágenes del rodaje de ‘The Losers’ (‘Los perdedores’), os traigo también en esta entrada el tempranero “teaser poster”, aparecido en la pasada edición de la Comic-Con de San Diego y realizado por Jock, el dibujante del cómic en el que se basa esta película.

‘Los perdedores’, escrito por Andy Diggle, gira en torno a una unidad de las fuerzas especiales de Estados Unidos que se dedica a limpiar los trapos sucios del gobierno. Todo cambia después de que un agente de la CIA, llamado Max, les envía a una misión que resulta ser una trampa; dados por muertos, deciden dejar pasar un tiempo para volver y vengarse de sus antiguos jefes.

Como veis en el cartel, el reparto de esta adaptación está encabezado por Jeffrey Dean Morgan, Idris Elba, Zoe Saldana, Chris Evans, Columbus Short y Óscar Jaenada (sí, habéis leído bien, el español se ha colado aquí), que interpretan a Clay, Roque, Aisha, Jensen, Pooch y Cougar, respectivamente; en el dibujo de Jock falta Max, ya que Jason Patric fue contratado más tarde. Dirige Sylvain White (‘Stomp the Yard: Ritmo salvaje’) y la fecha del estreno es el 9 de abril de 2010. En las fotos que tenéis abajo, tomadas en Hato Rey, Puerto Rico, podéis ver a dos de los protagonistas, Morgan (‘Watchmen’) y Elba (‘Obsesionada’), durante el rodaje de una escena de acción, y a Jaenada (‘Che: Guerrilla’) esperando para rodar una toma.

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Sam Raimi promete arrastrarte al infierno

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‘Arrástrame al infierno’ (‘Drag Me To Hell’, 2009) es el llamativo y ajustado título de la última película del director Sam Raimi, uno de esos pocos privilegiados que pueden usar su nombre como reclamo para el público. Pero el de Raimi es un caso particular, porque lo más famoso que ha realizado es la actual trilogía de ‘Spider-Man’ (ya se cocinan otras tres películas más), y eso puede llevar a error a muchos de los que se acerquen a ver su nuevo trabajo.

Y es que antes de orquestar las aventuras del hombre araña, Sam Raimi se ganó un nombre gracias a otra trilogía, mucho menos glamourosa, pero también popular, a su modo: ‘Evil Dead’ (en español, la primera de las tres películas se llama ‘Posesión infernal’), de la que, por cierto, igualmente se viene diciendo desde hace años que tendrá continuación. ‘Arrástrame al infierno’ es el regreso del director a ese cine con el que empezó, en un giro hacia atrás que sólo puede entenderse como una búsqueda de aire fresco, de libertad, de identidad, tras años de encorsetamiento en Hollywood. Y la jugada no le ha salido nada mal.

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Steven Spielberg: ‘Loca evasión’, primer tropiezo

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Tras su (falso pero impresionante) debut con ‘Duel’, pasaron un par de años hasta que Steven Spielberg pudo debutar realmente dirigiendo un largometraje en celuloide, y lo hizo llevando al cine una historia basada en hechos reales, acaecida pocos años antes en Texas y que podría haber dado a la gran historia de acción y tragedia que, por alguna razón, Spielberg nunca pudo (o supo) hacer.

‘Loca evasión’ es un filme interesante y con momentos muy divertidos, pero sin lugar a dudas una de sus realizaciones menores, y no creo que se pueda argumentar gran cosa en contra de esta afirmación, pues no tiene nada que ver con su anterior película: todo lo que allí era concisión, sencillez y poderío narrativo, aquí es exceso, complicación e indecisión. Spielberg daba el primero de sus clásicos tropezones, esos que han aguado de manera definitiva una gran carrera.

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